《复联2》排片霸道? 当西方商业遭遇中国体制

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　　市场是个蛋糕，做大了谁都有份，这貌似是个真理，实际上又是个悖论。钱是中国人的钱，来自中国人的口袋，就这样被人家站着挣了——好莱坞电影就是这么霸道，风卷残云，打得国内电影一败涂地。广电总局最大的任务变成了开会，商讨什么电影站出来，在这个档期虎口拔牙，或者勇为炮灰，片子得排，仗也得打，这种竞争像一个政治任务。美国商务官员和好莱坞制片厂高管的大部分时间都耗在内地，话题无疑是现代资本的自由公平的竞争云云，但中国官员自有一套调控的办法，于是这种排片中隐隐约约看得出西方资本主义的商业理性和中国流氓精神的直接对撞。

　　《复联2》据说要占据8成排片，这是院线想要的，但是只需要一纸文件，它会回落到65％。官方对待好莱坞的制约办法，通常只有靠限制排片和上映期限，诸如《变4》仅有一个月的期限，这也让其尚在一天两千万盈利的状况下强制下档，《速7》在不久之前打破票房纪录，证明中国市场潜在的消费力，它可能比拟北美。这是官方希冀的，但他们更关注的是如何将外国电影的份额控制在50％以下。

　　而无论西欧，澳洲还是香港和台湾，《复联2》排片都能占据七成到八成，比中国内地只多不少。市场的开放性让这些地区的作品在严酷竞争中经受考验，这种考验足以维系电影的品质，但中国的境况是开辟种种温室——所谓的国产电影保护月，这种骄纵让国产电影奇葩性地持续生产，色情化与流氓主义的内核招摇过市，造就一种虚假繁荣，这就是朱大可先生所说的“流氓的盛宴”（他在其名作《流氓的盛宴：当代中国的流氓叙事》中用知识考古学观点的反复论证的中国流氓精神，恰恰是马克思－韦伯所谓的高度自律的商业“资本主义精神”在中国无法全然贯彻的原因）。国产电影不再担负精品至上的使命，而是清一色滑向感官猎奇的深渊，成为一类奶嘴电影症候——它企图让国人退化到婴儿的智商。好莱坞大片则不一样，这种媒介发展绝不是装潢的艺术，而是一种精准的模拟，它模拟的是人的感知结构，科技越先进，它对感知系统的模仿就越精确，好莱坞电影最终成为《爱丽丝梦游奇境》中的那个兔子洞，瞬间将你吞噬进一个奇幻之地，两个小时之间让你感受最真实的幻觉。

　　奶嘴是中国人的傲娇，科技是延伸中的西方理性，这就像中国版的《十二公民》和吕美特的《十二怒汉》的区别，作为翻拍的前者不但歪曲着西方的理性精神，还以某种“自我牺牲”的姿态和《复联2》对撞，正是一种流氓话语——人之（必）将死，装模作样正一下衣冠罢了。

　　影院自然不能信任这样的电影，他们相信站着挣钱的事实，那种摧枯拉朽的商业自由，但是这种资本主义商业理性的蔓延，在中国受到国民流氓性的微妙阻碍，赋予这种劣币驱逐良币的现实下最后的安乐窝，粗俗商业片如此，因为它以不惜廉耻来换取利益。

　　对“复联”系列这样的电影来说，高排片是正常的，毕竟合法赚钱是资本家的天职，西方人的商业理性是这么一种逻辑：我们通过严谨规划和高效的作业，让电影不存在失败的可能性，这就是文化自信。

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